译文
我试着说说旅途中的风景，你才能知道与你分别后我的心情。
夕阳西坠暮色苍茫，路上行人稀少，乱山深处风雪迷蒙，凄清冷寂。
注释
寄内：寄给妻子的诗。内：内人，妻子。
别后心：分别后的心情。别，《说文》分解也，《玉篇》分别也，
这首诗可能作于诗人赴慧州途中，题为《寄内》，是寄给妻子的诗。他的别后心情，所谓“黯然消魂”者，在这首小诗里有充分而含蓄的表现。
以途中景色，见别后离情，这是古代诗词中最常用的抒情方法，即以实处见虚，则实处皆虚。不说“心情”，而只说沿途风物，风物虽是早已客观存在，而行人此时此地的心头滋味却是其个人所有。其深度如何，其浓度如何，作者均未明言。且别情之浓，别情之乱，若一一说去，将花费太多笔墨，愈说得多，愈不能将此弥漫四野、飘忽惆怅的心情说全、说清，故将虚化实，使实处全虚，则更易感人。李商隐的《夜雨寄北》就是采用这种表现手法。
按一般叙述方法，诗的顺序应为：“行人日暮少，风雪乱山深。说与途中景，方知别后心。”这里将诗句倒转，是作者独具匠心处。第一联为第二联作铺垫，第二联陡转，转折颇险而陡，因奇特而见警策，能于险中求警；若按意思顺序来写，则是平铺直叙，而无跌宕之势。读后只能感到行人于日暮时，说出风雪乱山中的感受，及因这种感受而思念家人的心情，虽流畅而失之浅淡。此则不同，首联没有说“别后心”究竟如何，次联却通过所写的途中景色来表现作者情怀的极苦、极乱。首联在字面上提出了“途中景”，却全无一字说此“景”；提出了“别后心”，却既不作心情的描述，又无形象以表现含义。诗到后面又转回头去接第一句，写“途中景”。如此安排，等于告诉读者景即心，心即景，与其写不易着笔的抽象心情，不如写引起此种情怀的实景，于实景中见到这种极苦、极乱的心情，一如刘长卿的《逢雪宿芙蓉山》：“日暮苍山远，天寒白屋贫。”只着一“贫”字，使下联实写的“柴门闻犬吠，风雪夜归人”变得实处全虚，一片苍茫凄寒之感，弥天而来，一般人用很多言语也说不尽的地方，他只用百十个字就渲染出来了。孔平仲此诗的妙处也在于此。
虞刑论小故，夏誓殄渠魁。
好生虽大德，纵恶非圣裁。
官吏逞贪婪，树怨结祸胎。
法当究其源，剪锄去根荄。
蒙茏曲全宥，驾患于后来。
滥觞不堙塞，滔天谷陵颓。
总戎用高官，沐猴戴母渼。
玉帐饫酒肉，士卒食菜苔。
未战已离心，望风遂崩摧。
招安乃倡议，和者声如雷。
天高豹关远，日月照不该。
俱曰贼有神，讨之则蒙灾。
大臣怨及己，相视若衔枚。
阿谀就姑息，华绂被死灰。
奸宄争效尤，无风自扬埃。
啸聚逞强力，谓是爵禄媒。
黎民亦何辜，骨肉散草莱。
倾家事守御，反以结嫌猜。
恸哭浮云黑，悲风为徘徊。
赤子母不怜，不如绝其胚。
养枭逐凤凰，此事天所哀。
胡为尚靡定，颠倒与颏。
春秋戒肆眚，念此良悠哉。¤
