译文
又到了春天快要结束之时，这让人怎么走出翠绿的帷帐？
人独自站在落花面前，小雨中燕子成双飞去。
观看此景魂魄像要失去，经过很多年梦境也不一样了。
怎么能够忍受如此愁苦的夜晚，蝉在凄凉萧索的夕阳下映出光辉。
注释
⑴春残：春将尽。
⑵翠帏（wéi）：绿色的帷帐。帷，四周相围而无顶的篷帐。
⑶独立：独自一人站立。
⑷微雨：小雨。
⑸寓目：观看，过目。语出《左传·僖公二十八年》：“请与君之士戏，君凭轼而观之，得臣与寓目焉。”
⑹断：断绝。
⑺“经年”句：经年，经过一年或若干年。梦亦非，梦境也不同了。
⑻那堪向：怎能忍受。那，通“哪”。向，语气助词，无实义。
⑼夕：傍晚。
⑽萧飒（sà）：萧条冷落；萧索。
⑾暮：傍晚。
⑿辉：光辉。
翁宏存诗仅三首，这首《春残》有绝妙佳句，流传于世。
诗写女子春末怀人。首句点题，不拘一格。一句中，以“又”字开头，“也”字结尾，连用一个副词和一个语气词，这在诗中是少见的。然而作者用得很自然，使起句突兀，增强了语气，加强了诗中女主人公的哀怨之情，并有笼盖全篇的作用，算得上写法的出新。“又”字还与下面的“经年”对应，暗示这女子与情人分别，正是去年此时，故对物候变化特别敏感。
第二句“如何出翠帏”，“如何”一词，体现出不堪的情绪。联系第一句看，这位女子正是在去年此时此地，经受着别离的苦痛。时隔一年，记忆犹新，而且，此时又是在同一时间和同一地点，她不敢再身临其境，重新经受这样的苦痛，所以说不敢出翠帏。再联系下联看，不敢出来实际上还是出来了，人在极端苦闷的时候，往往就是处在这样的自我矛盾中。这又活画出了这位女子梦魂牵惹、如痴似醉的神态，从而烘托出她的思念之情刻骨铭心。
“落花人独立，微雨燕双飞”为佳句。已是春残，落花无数，而无数落花又极易引起人们韶华易逝、青春难再之感。此刻，这位女子，正当芳龄，却独立庭院，青春正在消逝，欢娱难再，她的命运和这春残的落花，一模一样。作者将落花与思妇互相映衬，倍觉凄然。暮暮天气，微雨蒙蒙，给人的感觉本是抑郁沉闷的，更不用说是心事重重、愁思郁闷的女子了。偏偏此时，一双不知趣的燕子，在细雨中飞去飞来，显出很自得的样子，这就使她更加难堪了。燕子无知，尚能比翼双飞；人属多情，只能黯然独立，此情此景，不堪忍受。诗人以燕双飞反衬人独立，把女子的内心愁苦之情推到了顶点。花、雨、人、燕，本是纯粹的“景语”，作者通过映衬、反衬，融情入景，把它们连成一幅和谐统一的艺术画面，从而烘托出诗中女子忧思难解的内心世界，使“景语”完全变成了“情语”。这两句写得细腻深刻而含蓄委婉，对偶工丽而无雕琢之嫌。颔联两句融情入景，写得工丽自然，不失为精彩之笔。
之后几联均写其院中所见所感，主要是说她如何触景伤怀，忧思难解，但与颔联相比，反复抒写，意多重复，用语平淡。
北宋词人晏几道名篇《临江仙·梦后楼台高锁》中，创造性地挪用了翁宏这两句诗，他写道：“梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。去年春恨却来时。落花人独立，微雨燕双飞。记得小苹初见，两重心字罗衣。琵琶弦上说相思。当时明月在，曾照彩云归。”这两句是词中的精华所在，成了谭献誉为“千古不能有二”的“名句”。
动复有原，进退有期。用在得正，明以知微。夫惟哲人，
会且有归。静固胜热，安每虑危。将憩于盘，止亦先机。
植爱在根，钟福有兆。珠潜巨海，玉蕴昆峤。披室生白，
照夜成昼。挥翰飞文，入侍左右。出纳帝命，弘兹在宥。
历难求试，执宪成风。四镇咸乂，三阶以融。捧日柱天，
造膝纳忠。建储固本，树屏息戎。彼狐彼鼠，窒穴扫踪。
我力或屈，我躬莫污。三黜如饴，三起惟惧。再宾为宠，
一麾为饫。昔在治繁，常思归去。今则合契，行斯中虑。
有凤自南，亦翙其羽。好姱佳丽，于伊之浒。五彩含章，
九苞合矩。佩仁服义，鸣中律吕。我来思卷，薄言遵渚。
凿龙中辟，伊原古奔。下有秘洞，豁起石门。竹涧水横，
松架雪屯。岫环如壁，岩虚若轩。朝昏含景，夏凊冬温。
南溪回舟，西岭望竦。水远如空，山微似巃.二室峰连，
四山骈耸。五女乍欹，玉华独踊。云翔日耀，如戴如拱。
飞泉挂空，如决天浔。万仞悬注，直贯潭心。月正中央，
洞见浅深。群山无影，孤鹤时吟。我啸我歌，或眺或临。
鸟之在巢，风起林摇。退翔城颠，翠虬扪天。雨止雪旋，
亦息于渊。人皆知进，我独止焉。人皆务明，我独晦焉。
邈矣其山，默矣其泉。
寝丘之田，土山之上。孙既贻谋，谢亦遐想。俭则为福，
华固难长。宁若我心，一泉一壤。造适为足，超然孤赏。
其风自西，言发帝庭。飘彼黄素，堕于山楹。公拜稽首，
靡敢受荣。宸严再临，俾抚百城。恋此莫处，星言其征。
公昔南迈，我不及睹。言旋旧观，莫获安语。今则不遑，
载鶱载举。离忧莫写，欢好曷叙。怆矣东望，泣涕如雨。
山嵇之旧，刘卢之恩。举世莫尚，惟公是敦。哀我蠢蠢，
念我谆谆。振此铩翮，扇之腾翻。斯德未报，只誓子孙。
迢迢秦塞，南望吴门。对酒不饮，设琴不援。何以代面，
寄之濡翰。何以写怀，诗以足言。无密玉音，以慰我魂。
